《猎场》与《肖申克的救赎》 by李宗泽
电视剧与电影同属于视听表现艺术，但处于不同的领域，就艺术造诣来说，二者相互独立、各有千秋，本无高下之分，也难以放入一个框架内进行比较。但这两部作品的特殊与相似，使我们不得不放在一处谈一谈。在《猎场》播出的发布会上，胡歌说：“我看到剧本，突然想到《肖申克的救赎》。”相信不少人已经看出来了，本剧第3、4集的故事情节与《肖申克的救赎》有许多相似之处。
无论是从摄制方式还是输出载体上来讲，电视剧和电影都有许多不同，在情节的设置上也是如此。尽管《猎场》开头的一部分和《肖申克的救赎》有情节的相似性，郑秋冬和安迪的经历可以看作是同一种逻辑模式：入狱——重拾希望——出狱。但两者所表达的内容和重点以及在作品中的地位是不同的。
电影的篇幅较短，一般来讲，在90分钟至150分钟之内，《肖申克的救赎》为142分钟。所以，电影在安排情节时，人物比较少，关系比较简单，要在较短的篇幅内表达主题、营造情绪。在《肖申克的救赎》中，安迪入狱之前和出狱之后都只是简略的表现出来了，大量的篇幅都是在表现安迪在监狱里的所见所闻，以及他情感和精神上的变化，表达出对自由的渴望、灵魂的救赎。整个故事便是在：入狱——重拾希望——出狱这样的故事模式当中讲述的，并没有过多的展开其他某些线索。并且运用大量的蒙太奇，压缩实际时间，使节奏非常的紧凑、明快。也正是因为电影篇幅较短，所以可以细细的打磨画面的每个镜头、演员的每个表情，使每一个镜头都蕴含着导演的思想感情，都在诠释导演对人生的领悟和感受。这也使得电影画面所讲述的深度和情感的营造能力高于电视剧，大多数情况下，电影能把握住观众的情绪。
而电视剧的篇幅自由度很宽，可以长至几千分钟。《猎场》有52集，按每集45分钟，共2340分钟。相比于《肖申克的救赎》，这可是一个庞然大物了。电视剧每个场景的叙事时间与实际时间基本吻合，可以对人物的对话和动作进行如实的记录，用大量的细节描写来填充时间空白，通过事件和情节的发展来塑造人物性格特征。《猎场》中，与《肖申克的救赎》情节有紧密联系的部分，也就是计算从入狱到出狱的时间，只有不到50分钟。50分钟在2340分钟的作品中，只是微乎其微的一个小插曲而已，这一段经历显然不是作品想要表达的主要内容。这一段内容，只是作为他以后发展的一个背景，他以后的学问知识、受到的冷眼歧视都可以从这一段找到原因。出狱之后，剧本就会展开更多的故事线索和情节，会加入更多的人物和事件来从方方面面表现郑秋冬是如何一步一步成为猎头的。这也是电视艺术大容量的长处，故事易于展开，通过惊心动魄、百转千回的情节抓住观众的心，将人生哲理、世间百态、社会问题杂糅在故事中，以故事情节制胜。
尽管这一段从时间上来讲微不足道，但它在整个剧中的地位也是十分重要的。去尼泊尔贩卖虫草无功而返，又或是公司经营不力，这些都不算什么。入狱五年半，这恐怕才是郑秋冬最大的挫折了吧！也正是在狱中，他在刘量体的指导下自学了人力资源、金融学和心理学的42门课程。成为他以后的知识储备，帮他在各方面闪耀起来。例如在面试山谷集团时一段精彩的心理分析，让面试官对他刮目相看。像这样炫才能的镜头在以后的情节中一定会再次出现的。
在《肖申克的救赎》当中，安迪逃走后使用虚拟的身份生活。《猎场》当中还出现了《肖申克的救赎》画面中的一段，正是安迪在使用假身份在银行办理手续。郑秋冬最后也决定使用一个假的身份——覃飞。可他一定会败露，事实上他就是败露了。因为主题不同，所以安迪可以使用假身份，而郑秋冬不行。
《猎场》要描写郑秋冬在职场上的起伏与奋斗，最终成为猎头。假如他是使用覃飞的名字和身份成功的，他就不能算是一个正面的角色，并且会对社会造成不好的影响。对于那些无意犯法而入狱或是已经悔过自新的人是一种毁灭性的打击。他们就会像刚出狱的郑秋冬一样，以一种对自我有偏见的眼光来看待社会，而社会上的人形形色色，谁又能完全顾及他们的感受。稍有不慎，就可能导致他们重新走上犯罪的道路。郑秋冬这样一个角色，必须树立一个典型。一个曾经犯罪的人，即使悔过自新，也必须面对自己的过去，承受自己的未来。犯罪的经历，的确会成为人生发展的一大障碍，但这是可以逃避的吗？当然不能！一个人只有首先正视自己，为自己负责，才能无懈可击。逃避永远不是解决问题的方式，以虚假的身份欺骗别人，在本来就没有得到信任的情况下又滋生了新的不信任。为了圆谎就必须不停的说谎，谎言越多，漏洞就越多，不信任的人也越多。这样的恶性循环，根本无法解决问题。只有认真的面对自己，真诚的面对他人，以实际行动告诉他人：“我，可以信赖”。去找回自己失去的信誉，不也是为自己赎罪的一部分吗？
从这个意义上来讲，《猎场》与《肖申克的救赎》的相似还没有结束，郑秋冬必须要坦诚的面对自己，他必须以郑秋冬的名义和身份完成人生的逆袭，这才是完成对他自己的救赎。
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